Jean Reno: Anak Imigran yang Menelusuri Perjalanan Hidupnya di Jepang

Simbol Perjalanan Hidupnya: Unta

Drama Reno berjudul The Camel. Ia mengatakan bahwa ia mengidentifikasi diri dengan hewan yang lambat, gigih, dan kokoh itu—yang mengangkut beban berat dalam jarak jauh—sebagai simbol perjalanan hidupnya yang bermula di Afrika Utara.

Anak Imigran Spanyol

Drama itu dibuka dengan Reno kecil berdiri bersama ibunya di balkon, mengamati orang-orang yang lewat di jalan.

Bisakah kalian menebak akan jadi apa ia? Aku berusia tujuh tahun, bersama ibuku di balkon.

Reno lahir di Casablanca, Maroko, yang saat itu merupakan protektorat Prancis. Orang tuanya adalah imigran Spanyol yang melarikan diri dari kediktatoran Jenderal Francisco Franco, tetapi sebagian besar kehidupan mereka sebelumnya tetap tak diketahuinya.

Saya tahu mereka menyeberangi Selat Gibraltar untuk menetap di Maroko, karena berasal dari Andalusia. Tapi selain itu, saya tidak banyak tahu.

Keluarganya tinggal di apartemen sempit di kawasan imigran. Salah satu lagu dalam drama itu menangkap perasaannya sebagai orang luar:

♪Tak perlu dijelaskan bahwa kau tak pernah menjadi idola mereka. Kau akan selalu dibayangi suara tawa di belakangmu: Dia anak orang Spanyol. Dia anak orang Spanyol♪

Ibu Reno meninggal ketika ia berusia 17 tahun. Ayahnya, yang tiba-tiba menjadi orang tua tunggal, menanggung rasa sakit kehilangan itu dalam diam.

Ia menerima segala cobaan hidup tanpa banyak bicara. Ia jarang menunjukkan kasih sayang. Kasih sayang itu ada, tetapi seorang remaja perlu melihatnya. Kesulitannya mengungkapkan perasaan menciptakan semacam kekosongan.

Menemukan Panggilannya

Titik balik yang menentukan tiba ketika seorang teman mengundang Reno tampil dalam drama amatir. Penonton bersorak — dan Reno diliputi emosi.

Reno menghidupkan kembali adegan ini dalam The Camel: ia berjalan ke atas panggung dengan pakaian tenis putih, raket di tangan, sambil mengingat bagaimana adegan itu disambut sorakan penonton.

Saat itu aku yakin dilahirkan untuk profesi ini: berada di atas panggung, menjalani kehidupan lain, dan menjadi seorang tokoh.

Rasa Takut Seorang Imigran

Setelah wajib militer di Jerman, Reno pergi ke Paris untuk mengejar mimpinya. Namun ia mengatakan ayahnya tak bisa memahami pilihannya.

Ayahku lebih suka jika aku punya profesi yang layak dan nyata—pilot, juru gambar industri, atau guru sekolah. Pekerjaan seperti itu bisa ia pahami.

Tapi seorang aktor? Bagi seorang pekerja seperti ayahku pada masa itu, apa itu aktor? Apa artinya?

Reno mengatakan kekhawatiran ayahnya bersumber dari rasa takut dan rasa tidak aman akibat hidup sebagai imigran.

Dia bilang kepadaku: Jangan sampai kau berakhir di penjara. Jangan cemari namaku. Dia takut. Itu ketakutan seorang imigran. Dan itu membuatku berpikir: Apakah kau tidak percaya padaku? Mungkin itu bagian dari apa yang membentukku menjadi orang seperti sekarang. Aku harus membuktikan bahwa aku tidak akan gagal. Tidak ada pilihan selain berhasil.

Percaya, Selalu Percaya

Reno bercita-cita bekerja di dunia teater Paris, tetapi ia tahu tantangan yang dihadapinya sangat besar.

Aku harus membaur dengan cara apa pun karena sebagai imigran aku tidak merasa diterima. Demi bekerja di teater, aku harus menghilangkan aksenku. Selalu ada suara di belakang yang bilang: Tapi dia anak orang Spanyol.

Tak lama kemudian, sebuah pertemuan kebetulan dan satu warna—biru—mengubah hidup Reno.

Setelah bertemu sutradara Luc Besson, Reno meraih peran terobosannya sebagai Enzo, penyelam bebas Italia yang karismatik, dalam film The Big Blue tahun 1988.

Film Besson tahun 1994, Léon: The Professional, mengangkat Reno menjadi bintang internasional. Setelah itu ia tampil dalam produksi Hollywood besar, termasuk Mission: Impossible pada 1996 dan Ronin pada 1998.

Menyeimbangkan Pekerjaan dan Keluarga

Reno mengakui ada harga yang harus dibayar atas kesuksesannya. Saat fokus mengejar karier, ia perlahan menyadari bahwa pekerjaan kadang menjauhkannya dari anak-anak. Ia justru mengulang jarak yang dulu ia rasakan dengan ayahnya sendiri.

Sebuah adegan dari The Camel yang menggambarkan kelahiran salah satu anaknya merangkum konflik ini.

Anda harus hidup di antara dua dunia yang bertolak belakang: pekerjaan dan keluarga. Merasa terpenuhi di satu sisi tidak berarti merasakan hal yang sama di sisi lain. Namun kemudian, pengumuman menyela pikirannya dan memanggilnya kembali bekerja: Tuan Reno diminta datang ke ruang tata rias.

Latihan bersama sutradara dan guru akting asal Yunani, Andreas Voutsinas, memperkenalkan Reno pada akting metode yang menuntutnya menggali emosi sendiri secara mendalam. Hingga kini, ia mengaku mempersiapkan diri secara intensif dalam setiap peran.

Namun pada awal kariernya, semakin dalam ia menyatu dengan tokoh yang diperankan, semakin sulit pula ia melepaskan diri setelah syuting berakhir. Reno mengakui bahwa keluarganya terkadang harus menanggung akibatnya.

Selama The Big Blue dan Léon, saya membawa karakter saya pulang. Saya menjadi sulit dihadapi karena masih terus berakting dan tidak bisa tenang. Sulit menyadari bahwa Anda perlu membagi waktu antara rumah dan pekerjaan. Namun Anda tidak boleh absen dari kehidupan anak-anak. Saya tidak ingin anak-anak saya merasakan kekosongan itu.

Pesan untuk Anak-anaknya

Reno memiliki enam anak dari tiga pernikahan. Ia mengatakan sebagian motivasinya menciptakan The Camel adalah untuk meninggalkan pesan bagi mereka.

Ini bukan tentang siapa saya. Ini tentang dari mana saya berasal—bagaimana saya membentuk diri menjadi seperti sekarang. Ayah saya tidak banyak bercerita, jadi saya ingin menunjukkan kepada anak-anak saya jalan yang saya tempuh. Itu sangat penting.

Yang paling utama, ia menekankan pentingnya menekuni hal yang dicintai.

Kamu harus melakukan apa yang kamu cintai. Lakukanlah, meski yang kamu cintai adalah mengoleksi kupu-kupu, karena kecintaan itulah yang akan menghidupkanmu. Jika tidak, hidupmu akan terasa sulit.

Reno mengatakan beberapa anaknya datang ke Jepang untuk menonton drama itu, dan merasa sangat terharu—bahkan mungkin malu—saat menyadari beban yang ia tanggung lewat pekerjaannya.

Anak saya sekarang bisa mengatakan: Ya, ayah saya adalah seorang aktor. Ia datang ke sini sebagai imigran, membangun kehidupan untuk dirinya sendiri, dan berhasil mencari nafkah lewat pekerjaannya.

Terhubung dengan Penonton Jepang

Reno mengatakan ia membangun hubungan istimewa dengan Jepang lewat film-film dan penampilan iklannya, termasuk film Jepang tahun 2001 produksi Besson berjudul Wasabi.

Reno mengatakan ia yakin penonton di Jepang akan menerima pementasan perdana The Camel.

Saya tidak ingin memulai di Prancis, karena saya ingin mencoba drama itu dan menyempurnakannya. Saya memikirkan orang-orang yang saya cintai ketika pertama kali datang ke Jepang.

Pemutaran perdana dunia produksi ini dibuka di Tokyo pada Mei, lalu berkeliling ke 11 kota lain di Jepang hingga Juli.

Saya berharap kisah hidup saya bisa menghubungkan saya dengan orang lain—dan itulah yang saya temukan di Jepang.

Kisah Reno menyentuh hati sebagian penonton.

Drama itu membuat saya merasa bahwa berjuang itu wajar, kata seorang wanita berusia 60-an. Mungkin hidup justru semakin kaya seiring kita melangkah maju, menghadapi berbagai kekhawatiran di setiap tahap kehidupan. Itu membuat saya merasa bahwa saya bisa terus maju sambil berbagi pengalaman itu dengan anak dan cucu saya.

Seorang pria berusia 73 tahun mengatakan bahwa drama itu membuatnya merenungkan hidupnya sendiri, termasuk konflik serupa antara dedikasinya pada pekerjaan dan kehadirannya bagi keluarga.

Kembali ke Orang Tuanya

Di akhir The Camel, Reno menerima telepon dari almarhumah ibunya — satu-satunya adegan yang sepenuhnya fiksi dalam drama itu.

Dalam imajinasinya, Reno bertemu kembali dengan orang tuanya.

Halo... Ibu? Kau merindukan waktu kita di balkon? Aku juga. Apakah Ayah bersamamu? Tolong sampaikan padanya bahwa aku tidak mencoreng nama kita.

Reno terkejut ketika sandiwara itu membangkitkan keinginannya kembali terhubung secara batin dengan orang tuanya—dan membantunya mewujudkan keinginan tersebut.

Pada beberapa malam, aku harus menahan diri. Sulit berbicara karena kehadiran ayahku begitu kuat. Ketika mengucapkan kata ‘ayahku’, aku benar-benar bisa melihatnya.

Ibuku meninggal 60 tahun lalu. Namun sebelum aku naik panggung, sosoknya hadir. Ia hadir dalam pikiranku. Ia hadir dalam hatiku.

Aku bahagia bisa menghadirkan kembali orang tuaku dalam keseharianku. Apakah ini semacam penyucian diri? Aku tidak tahu. Aku perlu menata diri dan kembali kepada mereka.

Saat menceritakan hidupnya kepada anak-anak, Jean Reno menyadari bahwa ia kembali merengkuh kenangan tentang orang tuanya sendiri. Kini lebih damai dengan masa lalu, ia berharap dapat membawa pementasan itu berkeliling—seperti unta yang menjadi judulnya—dan membagikan kisahnya kepada lebih banyak penonton di seluruh dunia.